Monografias | Color, arquitectura y estados de ánimoColor, arquitectura y estados de ánimoResumen: El Color. Clasificacion de los colores. Armonización de los colores y su búsqueda. Contrastes, la interacción del color. El campo de los colores es tridimensional. Cualidades Tonales. Los elementos de la escala. Experimentación en niños en relación a la forma y el color. La significación del color: semiótica y teoría del color. Psicología del color. Cromoterapia. Esplendor de la naturaleza. La vista y los colores. Los colores como tratamiento. Cromoterapia Ambiental. Cromoterapia y elementos. Colores y personalidad. Test de los colores. Arcana simbología de los colores. Policromía arquitectónica: posturas teoricas de los siglos XIX y XX. Color y arquitectura. Selección del color. Ideas para esquemas. El Color En La Industria. El ambiente visual. El color en la clínica mira.
3. Clasificación de los colores
4. Armonización de los colores y
su busqueda
5. Contrastes-la interacción del color
El color en las artes es el medio
mas valioso para que una obra transmita las mismas sensaciones que el artista
experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con buen
conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente será posible expresar
lo alegre o triste, lo luminoso o sombrío, lo tranquilo o lo exaltado, etc.
Nada puede decir tanto ni tan bien
de la personalidad de un artista, del carácter y cualidades de su mente creadora
como el uso y distribución de sus colores, las tendencias de estos y sus
contrastes y la música que en ellos se contiene.
El color en la arquitectura y
decoración se desenvuelve de la misma manera que en el arte de la pintura,
aunque en su actuación va mucho mas allá porque su fin es especialmente
especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y aun ocultar ,
para crear una sensación excitante o tranquila, para significar temperatura,
tamaño, profundidad o peso y como la música, puede ser utilizada deliberadamente
para despertar un sentimiento. El color es un mago que transforma, altera y lo
embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y
hasta anular la bella cualidad de los materiales mas ricos.
El color, como cualquier otra
técnica, tiene también la suya, y esta sometido a ciertas leyes, que
conociéndolas será posible dominar el arte de la armonización, conocer los
medios útiles que sirven para evitar la monotonía en un combinación cromática,
estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.
El hogar de nuestros días no solo
requiere color para embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades
psicológicas de quienes vivan con el. La elección del color esta basada en
factores estáticos y también en los psíquicos, culturales, sociales y
económicos.
El nivel intelectual, el gusto de
la comunidad, la localización y el clima también influyen en la elección del
esquema y asimismo la finalidad o propósito de cada pieza. Pero entre todos
estos factores del color, quizás sea el mas importante el psicológico, ¿por qué
nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o
combinación cromática?
Un ejemplo: El color de un
edificio es como el envase o presentación de un producto que actúa en estimulo
de la atención y para crear una primera impresión, favorable o negativa.
Los colores del interior deben ser
específicamente psicológicos, reposados o estimulantes porque el color influye
sobre el espíritu y el cuerpo, sobre el carácter y el animo e incluso sobre los
actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultáneamente a
nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento.
El color es luz, belleza, armonía
y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psíquico, confort y
educacion
El Color
Es la impresión producida al
incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o reflejados por los
cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los
representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno
de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo,
naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. Del color se desprende una
división que serian los primarios, tomándolos como base colores naturales,
amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de
estos que son el naranja, el verde y el violeta.
Los primarios o puros son cada uno
de los de una terna de colores fundamentales.
Colores Fundamentales : Se los
llama así a los de la terna de colores que, convenientemente mezclados, permiten
formar cualquier color.
La elección de los mismos es
arbitraria. Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el
verde y el azul o el violeta.
El color es luz, Newton fue quien
primeramente concibió la teoría ondulatoria o propagación de rayos lumínicos,
que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros físicos.
Los que se designa como luz blanca
es la impresión creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por
nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta produce el fenómeno de arco
iris, estos son los que llamamos colores, el conjunto de estos, o franja
continua de longitudes de onda creada por la luz al
descomponerse, constituye el espectro.
Utilizamos la palabra color para
designar dos conceptos totalmente diferentes. Solo deberíamos hablar de colores
cuando designemos las percepciones del ojo. La percepción del color cambia
cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es mas
que una percepción en el órgano visual del observador. Los sentidos permiten al
hombre captar los fenómenos del mundo que lo rodea. Los ojos son capaces de
memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca percibimos un color como
es en realidad visualmente, tal como es físicamente.
Los seres vivos que poseen el
órgano de la vista intacto son capaces de orientarse por determinadas
radiaciones de energía. Con ello están en situación de captar ópticamente su
entorno y de enjuiciar su situación y sus posibilidades de movimiento. Los
obstáculos o peligros quedan registrados.
También aparecen los colores
complementarios que serían los pares de colores puros cuya síntesis produce la
sensación del color blanco, siendo, compensados cuando su unión da lugar a una
sensación de color acromático, a su vez son complementarios todas aquellas gamas
de colores que muestran los mismos aspectos, ya que no depende de la composición
espectral del estímulo de color, sino de los valores de código que se forma en
el órgano de la vista.
Las mezclas aditivas se obtienen
fácilmente en un experimento psicológico que consiste en colocar diferentes
colores en un disco, que se hace luego girar rápidamente mediante un motor. Si
en tales condiciones los colores se suman para dar blanco o gris, se los llama
complementarios.
3. Clasificación
de los colores
Los colores, como ya sabemos,
están clasificados en grupos de cálidos (amarillos y rojos) y fríos (verdes y
azules). El fundamento de esta división radica simplemente en la sensación y
experiencia humana más que en una razón de tipo científica.
Colores calidos:
Los colores cálidos en matices
claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad
y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder,
riqueza y estabilidad. Por asociación la luz solar y el fuego al
rojo-anaranjado, al amarillo, etc.
La distinción entre colores
cálidos y colores fríos es bastante corriente. Los términos "cálidos" y "fríos"
apenas se refieren a los tintes puros, parecería que el rojo es un color cálido
y el azul es frío. Los dos términos parecen adquirir su significado cuando se
refieren a la desviación de un color dado en la dirección de otro color.
Un amarillo o un rojo azulado
tienden a ser fríos, como también un rojo o un azul amarillento. Por el
contrario un amarillo o azul rojizo parecen cálidos. El que determina el efecto
no es el color principal, sino el color que se desvía ligeramente de él. Un azul
rojizo parece cálido, mientras que un rojo azulado, parece frío. La mezcla de
dos colores equilibrados no manifestarían claramente el efecto. El verde, mezcla
de amarillo y azul, se aproximaría más al frío, mientras que las combinaciones
del rojo con el azul para dar el púrpura, y con el amarillo, para dar el
anaranjado , tenderían a la neutralidad o a la ambigüedad.
Parece que el equilibrio entre dos
colores que integran una mezcla es sumamente inestable. Puede hacerse fácilmente
que uno de ellos predominan sobre el otro.
El observador puede ver en un
naranja (anaranjado), un rojo modificado por un amarillo o un amarillo
modificado por un rojo. En la primera versión el color resultara frío, en la
segunda, cálido.
El fenómeno de la asimilación y el
contraste, hará que uno de los colores adquiera relieve a expensas del otro. De
este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto
su "temperatura" puede definirse con más seguridad. No es tanto el tinte
dominante el que produce la cualidad expresiva, como sus aflicciones. Tal vez
los tintes básicos constituyen valores bastante neutros, que se distinguen más
bien por su carácter de singularidad y de reciprocidad que por su expresión
específica. Y sólo cuando el color produce una atención dinámica al inclinarse
hacia el otro color, revela sus características expresivas.
La expresión del color y su
temperatura en particular son fluidos no sólo por el tinte, sino, por el valor
de la claridad y la saturación.
Por lo tanto los valores de
expresividad de los tintes pueden compararse sólo cuando los otros dos factores
se mantienen constantes. Por ejemplo en el espectro solar todos los tintes están
intensamente saturados, aunque no en el mismo grado. El color del espectro
alcanza su máximo de valor de claridad en el amarillo y disminuye hacía ambos
extremos, el rojo y el violeta. Un alto valor de claridad tiende a hacer que un
color resulte frío y un grado bajo, cálido.
La saturación o croma se refiere a
la pureza de un color.
Un color complementariamente puro
sería producido sólo por una longitud de onda lumínica. Esta condición se
advierte más de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores
de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibración resultante se hace
compleja, y el color, es de un aspecto más desvaido . Cuando más semejantes las
longitudes de onda que se mezclan, tanto más saturada será la mezcla. El mínimo
de saturación de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromático.
Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de
complementarios.
El grado de saturación obtenible
varía con el valor de claridad del color. La impureza acentúa la cualidad de
temperatura que establece el tinte modificante, haciendo que un color cálidos
sea aún más cálido y uno frío, más frío.
El color produce una reacción que
también provoca la estimulación del color, y se utilizan las palabras "cálido" y
"frío" para caracterizar los colores, pues la cualidad expresiva en cuestión es
más intensa y biológicamente más importante en el reino de la sensación de la
temperatura.
Los colores cálidos parecen
atraernos, mientras que los fríos nos mantienen a distancia. Pero las
propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del
observador. Caracterizan también al objeto. Una persona fría se comporta como si
ella misma sintiera el frío. Parece envolverse en si misma, a la defensiva, mal
dispuesta a la entrega, limitada, cerrada, apartada. La persona cálida parece
irradiar energía vital. Se aproxima francamente.
Colores frios:
Se los considera por asociación
con el agua al azul, violeta y verdoso.
Los colores fríos en matices
claros expresan delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad, esperanza y
paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancolía, reserva,
misterio, depresión y pesadez.
El clima influye mucho en el gusto
por los colores. Las personas que viven en países cálidos y de mucho sol
prefieren, los colores cálidos, mientras que aquellas otras otras que viven en
latitudes frías y de poco sol muestran su gusto por los colores fríos.
4. Armonización de los colores y
su búsqueda
Existen dos formas compositivas
del color:
1)
La Armonía
2)
El Contraste
Armonizar: Significa coordinar los
diferentes valores que el color adquiere en una composición.
En las artes visuales, las
cualidades expresivas constituyen un importante objeto de estudio en el campo
del color. Los teorizadores se han referido sobre todo a lo que se conoce con el
nombre de armonía del color.
Se intento clasificar todos los
valores del color en un sistema universalmente valido y objetivo. Los primeros
sistemas eran bidimensionales: describían la secuencia y las relaciones
recíprocas de los tintes mediante un circulo. Mas tarde cuando el color se
determinaba en tres dimensiones- tinte-claridad-saturación- se incorporaron
esquemas tridimensionales.
Existe una diferencia entre los
esquemas de color de forma regular, y los de forma irregular que tenemos a
nuestra disposición en nuestros días.
Estos sistemas destinados a servir
dos fines: lograr que cualquier color pueda identificarse objetivamente e
indicar cuales colores armonizan entre si.
La armonía es esencial ya que si
han de relacionarse entre si todos los colores de una composición, deben
ajustarse a un todo unificado.
Existen objeciones mas
fundamentales al principio sobre el cual se basan las reglas de la armonía del
color. Este principio concibe una composición de colores como un conjunto donde
todo se ajusta a todo.
La teoría tradicional de la
armonía del color se refiere solo a la obtención de conexiones y al hecho de
evitar separaciones y por lo tanto en el mejor de los casos, resulta incompleta.
En todas las armonías cromáticas
se pueden observar tres colores:
·
uno dominante: que
es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que
conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.
·
El tónico: es el
complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el
que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra,
cortina , etc.)
·
El de mediación: que
actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos
anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de
color tónico.
Por ejemplo: en una composición
armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tónico, el
mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de
calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría.
De manera general el color de
valor mas oscuro ira al suelo, el valor intermedio a las paredes y el mas claro
al techo.
Cada color ejerce sobre la persona
que lo observa una triple acción.
-
Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve y llama su
atención.
-
Tiene capacidad de expresión, ya que cada color, expresa un significado y
provoca una reacción y una emoción.
-
Construye, porque todo color posee un significado propio, y adquiere el
valor de un símbolo, capaz de comunicar una idea.
El tono y el contraste afectan las
dimensiones aparentes de los colores y la forma de sus áreas.
Un color claro sobre un fondo
oscuro parece mas claro de lo que realmente es, y un color oscuro sobre un fondo
claro parece aun mas oscuro.
Cuanto mas fuerte sea la
intensidad de un color, tanto mas pequeña será la superficie que ocupe y cuanto
mas débil sea la intensidad, tanto mayor debe ser el área que ocupe el color.
Con la extensión resulta similar,
una forma clara sobre un fondo oscuro pareciera que lo invade, y en cambio una
forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida y parece encogerse.
Un efecto similar se produce al
contrastar tonos cálidos y fríos.
El tono cálido parece mas extenso
y el frío mas pequeño de lo que realmente es.
Cuando dicho efecto se coordina
con la extensión de valores claros la ilusión resulta notable.
Los tonos cálidos avanzan sobre
los tonos fríos, como los oscuros producen una impresión de mayores pesos, son
utilizados los colores claros agrisados para las partes superiores de los
edificios elevados, porque así expresan una mayor altura.
Los colores cálidos, son los
mejores para formas y detalles que son vistos a poca distancia, los fríos, que
tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para masas amplias y áreas
grandes.
Los colores puros son mas
luminosos con un fondo agrisado. En las ciudades de clima poco soleado están mas
indicados los tonos neutros. En las ciudades con mucho sol son adecuados los
colores cálidos en una matización suave.
Como el color intenso parece mas
pesado que el pálido, el contraste podrá ser introducido en los detalles de la
entrada o partes inferiores de la construcción. La textura tiene una fuerza
atractiva superior a lo liso y que lo iluminado es mas requirente que lo oscuro,
el contraste de colores produce un fuerte impacto sobre la perceptividad, el
interés y la motividad.
Los colores cálidos tienden a
salir y los fríos a entrar. Una pequeña vela amarillo-naranja en las
profundidades del horizonte de la inmensidad azul del mar parecerá que pertenece
al primer plano mas próximo, aun cuando este situado en el fondo del espacio, ya
que.....Cezame no resolvió empíricamente esta modulación espacial y sentó la
conclusión científica de que como el amarillo afecta por su longitud de onda e
intensidad, mas que ningún otro color, el plano mas próximo o saliente habrá de
ser en este color.
6. El campo de los colores es
tridimensional
Cada color puede variar en tres
dimensiones:
·
La diagonal: que
señala la profundidad de campo, indica el tono del color.
Por ejemplo: el rojo
mezclándolo con amarillo, varia al tono naranja.
·
La horizontal: que
es la saturación o concentración, el rojo pierde poco apoco su saturación por la
mezcla de blanco y se va haciendo mas clara hasta llegar a la falta de color, el
blanco.
·
La vertical: muestra
el oscurecimiento del rojo. Por medio de la mezcla del negro el color se hace
cada vez mas oscuro hasta que al final ya no se distingue del negro.
Cuando están los tres colores, uno
solo debe ser llevado al máximo de intensidad, el segundo debe disminuirse, y el
tercero apenas sugerirse.
No hay color sin gris, el gris es
en cierto modo el soporte, la justificación de toda armonía cromática.
La cualidad tonal de los colores -
su grado de claridad - sirve para que la forma armonice con cuanto lo rodea. El
color tonal aísla o funde, destaca e iguala a un edificio dentro de un grupo y
crea en el una individualidad o un determinado efecto de animación cuando su
localización ambiental tiene una tónica apagada o deprimente.
Al color lo percibimos como un
tono. Ese tono tiene tres dimensiones que se las denomina cualidades tonales.
1-
Valor o claridad.
2-
Tinte, matiz.
3-
Intensidad.
Valor: Es la intensidad luminosa
del color. Es la cantidad de luz que puede reflejar una superficie. Una escala
de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro.
El pigmento blanco representa el
extremo de la escala de valores; el negro, el otro. Mezclándolos en proporciones
diversas, obtenemos una amplia escala de grises intermedios distintos. Todos
esos tonos son acromáticos. Pero también el valor es una dimensión de tonos
acromáticos.
Todo pigmento posee un
coeficiente de reflexión, es decir, valor, que varia desde muy claro hasta muy
oscuro.
Cuando mezclamos pigmentos de
distintos valores, el tono resultante será alguno intermedio entre ambos. Así,
tenemos cuatro posibilidades de mezclar pigmentos para controlar el valor de los
tonos.
·
Agregando blanco, se
aumenta el valor.
·
Agregando negro se
disminuye el valor.
·
Agregando un gris
contrastante, aumenta o disminuye el valor.
·
Agregando un
pigmento de valor distinto, se aumenta o disminuye el valor.
No podemos cambiar el valor de un
pigmento cromático sin modificar al mismo tiempo otras dimensiones tonales.
·
Agregando negro,
blanco o gris, se introduce un componente acromático. El valor se modificara y
también el nivel de intensidad. El tono resultante será mas claro o mas oscuro y
mas neutral.
Es posible que también se
produzca algún cambio en el matiz, porque tanto el pigmento negro como el blanco
tienden a enfriar la mezcla. Se produce una desviación hacia el matiz frío
adyacente. Tal efecto es notable cuando mezclamos amarillo y negro: este actúa
como un azul, disminuyendo el valor y la intensidad, cambiando el matiz hacia el
verde.
Tinte-matiz:
Son las
características cromáticas del color. Es la sumatoria de longitudes de onda que
puede reflejar una superficie. El principio sobre el que descansa el matiz, se
denomina mezcla sustractiva. Solo en el espectro o bajo condiciones especiales
encontramos colores monocromáticos. Es decir que el color que vemos en los
pigmentos es en realidad una sensación compuesta.
Al mezclar dos pigmentos con
semicromos diferentes, el poder de reflexión de la mezcla es mayor para las
longitudes de onda que son comunes a ambos. Algunas de las otras longitudes de
onda se anulan recíprocamente.
El resultado es un nuevo semicromo
que percibimos como un nuevo matiz.
Intensidad ( saturación ):
Es la intensidad
cromática del color. Es el grado de pureza de tinte que puede reflejar una
superficie. Un color saturado es aquel que se manifiesta con todo su potencial
cromático, inalterado, completo.
La presencia o ausencia de color,
no afecta al tono, que es constante.
La intensidad puede controlarse de
cuatro maneras. Tres de ellas consisten en la adición de un neutro, blanco,
negro o gris. La cuerta consiste en agregar el pigmento complementario.
La escala de los tintes es la que
mejor se conoce por el espectro solar. La claridad y la saturación se dan
también en escalas que van desde el grado mínimo de estas propiedades, a su
máxima.
El mayor numero de matices de gris
que el observador corriente puede distinguir en la escala que va del negro al
blanco es de doscientos. El numero de tintes advertible en un espectro de
colores puros entre los dos extremos de violeta y rojo púrpura es algo menor, es
de cientosesenta. Con respecto a pigmentos, no nos apartamos mucho, si pensamos
en cientocincuenta tintes distinguibles, doscientas graduaciones de valor (
claridad ) y un máximo de veinte graduaciones de saturación, con el nivel de
valor mas favorable para cada tinte y con un menor numero de graduaciones en los
niveles mas altos y mas bajos de valor.
Toda apariencia visual es
producida por el color y la claridad.
Los limites que determinan las
formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene para distinguir entre áreas de
diferente claridad y color.
El color y la forma cumplen las
dos funciones mas características del acto visual, transmiten expresión y nos
permiten obtener información mediante el reconocimiento de objetos y
acontecimientos.
Rorschach descubrió que los
caracteres alegres tienden a responder al color, mientras que los deprimidos
reaccionan mas a menudo por la forma.
La teoría del
color ha sido fuente de inspiración para la construcción de una teoría de la
forma que César Jannello llamó Teoría de la Delimitación Espacial. La teoría de
la delimitación espacial y la teoría del color se organizan a partir de una
serie de dimensiones: formatriz, saturación y tamaño para la teoría de la
delimitación espacial; tinte, cromaticidad y claridad para la teoría del color.
De esta serie de dimensiones podemos inferir ocho relaciones de constancia y/o
variación que permitirán seleccionar una determinada forma o color dentro de los
límites del sistema propuesto. Estas relaciones se conocen como armonías
lógicas. Estas armonías resultan insuficientes en la práctica del diseño para
determinar la forma y el color a utilizar. En este caso podemos recurrir a una
serie de conceptos, no presentados como teoría pero sí muy difundidos en la
práctica del color, que se conocen como claves. Las claves definirían los
intervalos existentes entre los colores o las formas seleccionadas. Estos
intervalos pueden redefinirse como apomorfismos.
En la teoría del
color, para la dimensión de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel
y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. Por
analogía podemos utilizar este mismo concepto en la teoría de la delimitación
espacial, donde para la dimensión de tamaño tenemos claves de alto, medio o bajo
nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. Por
extensión, en la teoría del color, para la dimensión de cromaticidad tenemos
claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los
colores seleccionados. A su vez, en la teoría de la delimitación espacial, para
la dimensión saturación tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de
mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas.
Por último, en
la teoría del color, para la dimensión de tinte tenemos claves de alto, medio o
bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados.
Así también en la teoría de la delimitación espacial, donde para la dimensión de
formatriz tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor
intervalo entre las formas seleccionadas.
De esta manera,
no solo disponemos de ocho armonías lógicas para la práctica del diseño sino
también de dieciocho claves posibles para la teoría del color y otro tanto para
la teoría de la delimitación espacial.
En algunos experimentos
psicológicos se han revelado diferencias individuales de reacción ante el color
y la forma . Según una fórmula que utilizaron varios investigadores, se les daba
a una serie de niños la consigna de elegir, entre un conjunto de triángulos
rojos y círculos verdes, las figuras que se parecieran a la figura de prueba que
se le presentaba por separado. La
figura de prueba era un circulo rojo o bien , un triángulo verde. Los niños de
menos de tres años de edad parecían escoger con mayor frecuencia guiándose por
la forma, mientras que los que tenían mas de seis años se sentían perturbados
por la ambigüedad de la tarea y como criterio de elección utilizaban con mayor
frecuencia la forma. Al considerarse los resultados, se llego a la conclusión
que la reacción de los niños mas pequeños esta determinada por la conducta
motora ,y por lo tanto, por las cualidades “asibles” de los objetos. Una vez
que las características visuales se han hecho dominantes, la mayoría de los
niños en edades preescolares se guiaran por el intenso atractivo perceptual de
los colores. Pero a medida que la cultura hace que los niños adquieran destreza
practica, la cual depende en mucho mayor grado de la forma que del color, se
inclina mucho mas a la forma como medio de identificación decisivo.
¿Qué puede
ofrecer a la ciencia del color la perspectiva semiótica en relación a las
perspectivas física, fisiológica y psicológica? La semiótica, como disciplina
que está en la base de todos los sistemas cognitivos biológicos, humanos y no
humanos, engloba y provee el marco epistemológico adecuado para todas las otras
perspectivas. Si consideramos el color como signo, estamos incluyendo todos los
aspectos. El color puede funcionar como signo para un fenómeno físico, para un
mecanismo fisiológico o para una asociación psicológica.
El signo, según
la concepción de Charles S. Peirce es algo que está por alguna otra cosa y que
es entendido o tiene algún significado para alguien. Un signo sirve para
representar o sustituir a algo que no está presente para algún sistema que sea
capaz de interpretar tal sustitución. Charles Morris, utilizando esta concepción
triádica del signo, ha planteado tres niveles o dimensiones de la semiosis: (1)
la dimensión sintáctica, donde se consideran las relaciones de los signos entre
sí; (2) la dimensión semántica, donde se consideran las relaciones de los signos
con los objetos denotados; y (3) la dimensión pragmática, donde se consideran
las relaciones de los signos con los intérpretes.
En los estudios
en el nivel sintáctico -donde se requiere la identificación de las unidades
elementales, sus reglas de transformación y organización y sus leyes de
combinación para formar unidades mayores con sentido "gramatical"- es donde la
teoría del color alcanza sus mayores logros. Aquí podemos considerar los
numerosos sistemas de orden de color desarrollados (que son algo más que
"diccionarios" de colores), las variables para la identificación y definición de
todos los colores posibles, las leyes de combinaciones e interacciones de los
colores, las armonías en las agrupaciones cromáticas, y cada aspecto que hace
posible hablar de una gramática del color.
En la dimensión
de la semántica -donde los signos son considerados en su capacidad para
representar o significar otras cosas, para transmitir información o conceptos
que están más allá de los signos en sí mismos- se han hecho también varios
trabajos en el campo del color. Aquí se exploran las relaciones entre los
colores y los objetos que ellos pueden representar, los códigos y asociaciones
establecidos mediante colores, y las maneras en que los significados del color
cambian según el contexto de aparición y en relación a factores humanos tales
como cultura, edad, sexo, etc.
También han sido
investigados algunos aspectos de la dimensión pragmática del color. En este caso
se toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos y sus intérpretes
o usuarios. Entre los temas que pueden entrar en este nivel de investigación
podemos considerar: las reglas por las cuales los colores son utilizados como
signos, el funcionamiento del color en el ambiente natural y cultural, las
maneras en que los organismos se valen del color para su supervivencia y la
importancia que el mismo tiene en la obtención de comida, los efectos
fisiológicos y psicológicos del color y su contribución al bienestar humano, y
la influencia del color en la conducta.
La perspectiva
semiótica provee el más completo marco epistemológico para el estudio del color
ya que, para los organismos vivos, el aspecto importante es que el color
funciona como un sistema de signos; y la semiótica del color -que puede ser
establecida como un campo sumamente sofisticado por derecho propio debido a los
ya maduros desarrollos de la teoría del color- puede considerarse como un
excelente paradigma (especialmente en lo que respecta a sus rasgos sintácticos)
para el estudio de los otros sistemas de signos visuales, es decir, la forma, la
textura visual, la cesía o cualquiera de los elementos que consideremos en el
análisis de la percepción visual.
11. Psicología
del color
La expresion de los colores desde
el punto de vista psicologico.
Parece haber general acuerdo sobre el hecho de
que cada uno de los colores posee una expresión especifica. La investigación
experimental sobre el tema no abunda. Las descripciones de Goethe de los colores
constituyen todavía la mejor fuente.
No solo la apariencia de un color depende
grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo, seria también necesario
saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que
grado de saturación.
A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene
sus propias ideas sobre antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o
este color, pero de manera general, todos percibimos una reacción física ante la
sensación que produce un color, como la de frío en una habitación pintada de
azul o la de calor en otra pintada de rojo.
En la psicología de los colores están basadas
ciertas relaciones de estos con formas geométricas y símbolos, y también la
representación Heráldica.
Los colores cálidos se consideran como
estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y
en algunos casos deprimentes.
Aunque estas determinaciones son puramente
subjetivas y debidas a la interpretación personal, todas las investigaciones han
demostrado que son corrientes en la mayoría de los individuos, y están
determinadas por reacciones inconscientes de estos, y también por diversas
asociaciones que tienen relación con la naturaleza.
El amarillo es el color que se relaciona con el
sol y significa luz radiante, alegría y estimulo. El rojo esta relacionado con
el fuego y sugiere calor y excitación. El azul, color del cielo y el agua es
serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las
cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados
húmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un
matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores básicos se comprenden toda
la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre
ellos y también por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas
variaciones participa del carácter los colores de que proceden, aunque con
predominio de aquel que intervenga en mayor proporción. El blanco es pureza y
candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignación; el pardo; madurez; el
oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distinción.
Como ya dijimos, los colores que tienen una
mayor potencia de excitación, son rojo, rojo-naranja y naranja, los mas
tranquilos, los azules y azules verdes o violáceos. Un azul turqueza es algo mas
inquieto que un azul ultramar, por la intervención en el primero del amarillo y
en el segundo del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes
y confortables en decoración son los verdes, azules claros y violetas claros,
los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son
alegres, y tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como otros , deben
ser usados en áreas amplias y adecuadamente.
Los colores a plena saturación son usados muy
pocas veces en superficies de gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos,
azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la
naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o pequeñas áreas de
animación.
Los colores expresan estados anímicos y
emociones de muy concreta significación psíquica, también ejercen acción
fisiológica. Podremos informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante,
cuando tratemos como tema la cromoterapia.
El rojo significa sangre, fuego, pasión,
violencia, actividad, impulso y acción y es el color del movimiento y la
vitalidad; aumenta la tensión muscular, activa la respiración, estimula la
presión arterial y es el mas adecuado para personas retraídas, de vida interior,
y con reflejos lentos.
El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia,
euforia y actúa para facilitar la digestión; mezclado con blanco constituye una
rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder,
arrogancia, alegría, buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de
los centros nerviosos.
El verde es reposo, esperanza, primavera,
juventud y por ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este
color libera al espíritu y equilibra las sensaciones.
El azul es inteligencia, verdad, sabiduría,
recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y agua y también significa paz y
quietud; actúa como calmante y en reducción de la presión sanguínea, y al ser
mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta
es profundidad, misticismo, misterio, melancolía y en su tonalidad púrpura,
realeza, suntuosidad y dignidad; es un color delicado, fresco y de acción algo
sedante.
Los colores cálidos en matices claros: cremas,
rosas, etc, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo,
y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y
estabilidad.
Los colores fríos en matices claros expresan
delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad, esperanza y paz, y en los
matices oscuros con predominio de azul, melancolía, reserva, misterio, depresión
y pesadez.
Cada color:
Amarillo:
Es el color mas intelectual y puede ser asociado
con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por
el una especial predilección, particularmente en los últimos años de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobardía,
y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la
emoción. También evoca satanismo (es el color del azufre) y traición.
Es el color de la luz, el sol, la acción , el
poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso
muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y
bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobardía,
debilidad o miedo y también riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.
Naranja:
Es algo mas cálido que el amarillo y actúa como
estimulante de los tímidos, tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y
exaltación y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en
pequeñas extensiones o con acento, es un color utilisimo, pero en grandes áreas
es demasiado atrevido y puede crear una impresión impulsiva que puede ser
agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engaño,
conspiración e intolerancia y cuando es muy oscuro , opresión.
Rojo:
Se lo considera con una personalidad
extrovertida, que vive hacia afuera , tiene un temperamento vital, ambicioso y
material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolución,
alegría, acción, pasión, fuerza, disputa, desconfianza, destrucción e impulso,
asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniáticos y de marte, y también
el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el
mal.
Como es el color que requiere la atención en
mayor grado y el mas saliente, habrá que controlar su extensión e intensidad
por su potencia de excitación en las grandes áreas cansa rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y
alegría juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginación y sugiere
dolor, dominio y tiranía.
Violeta:
Significa martirio, misticismo, tristeza,
aflicción, profundidad y también experiencia.
En su variación al púrpura, es realeza,
dignidad, suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperación
y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor.
Azul:
Se lo asocia con
los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta
vinculado con la circunspección, la inteligencia y las emociones profundas. Es
el color del infinito, de los sueños y de lo maravilloso, y simboliza la
sabiduría, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. También significa descanso,
lasitud.
Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y
mezclado con negro, desesperación, fanatismo e intolerancia.
No fatiga los ojos en grandes extensiones.
Verde:
Es un color de
gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emoción (amarillo =
cálido) y del juicio (azul = frío) y por su situación transicional en el
espectro.
Se lo asocia con las personas superficialmente
inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la
primavera y la caridad.
Incita al desequilibrio y es el favorito de los
psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma, también porque
sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la
degradación moral y de la locura.
Significa realidad, esperanza, razón, lógica y
juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la
soledad y buscan la compania.
Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetación,
simboliza la naturaleza y el crecimiento.
Blanco:
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la
luz. Es la suma o síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de
la unidad y de la inocencia, significa paz o rendición.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y
cambia sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa.
Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y
modestia.
Gris:
No es un color,
sino la transición entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de
ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusión de alegrías y
penas , del bien y del mal.
Negro:
Símbolo del error y del mal. Es la muerte, es la
ausencia del color.
Estiliza y acerca.
Numerosos test selectivos han demostrado que el
orden de preferencia de los colores es el azul, rojo y verde, los amarillos,
naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres
sitúan el rojo en primer lugar, y los hombres el azul.
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La Cromoterapia es una Terapia que se suele
utilizar dentro de la Medicina Natural y que se lleva a cabo a través de los
colores en que se divide el espectro de la luz solar.
Sin la luz solar, la vida no sería posible. Su
influencia sobre los seres vivos es fundamental. Este poderoso agente natural
es, a la vez, un notable elemento curativo.
La Naturaleza proporciona gratuitamente los
mejores remedios para preservar la salud y para recuperarla en caso de
enfermedad. Sólo los cuatro elementos, debidamente combinados, el sistema
naturista ha venido venciendo muchas de las llamadas " enfermedades incurables
". La Cromoterapia es una de las facetas de la Medicina Natural.
Conocida desde las más antiguas civilizaciones,
la investigación médica ha redescubierto ahora este medio de curación natural
que brinda a la Humanidad la posibilidad de alcanzar la salud sin caer en el
riesgo de las venenosas drogas sintéticas de la Medicina moderna. Mediante los
diversos rayos de la luz solar, visibles e invisibles, se pueden sustituir con
éxito centenares de los medicamentos hoy en uso.
Químicamente muy rica, la luz solar transmite
esta riqueza a la Tierra, de manera que pueda ser asimilada por los organismos
vivos : animales y plantas.
De hecho, los colores existen en todas las
sustancias del Universo. La ciencia demuestra que cada una de ellas tiene un
espectro propio, desde los simples átomos a las más lejanas galaxias.
La utilización de los colores en la prevención y
en el tratamiento de las enfermedades, se basa en el hecho de que los sentidos
tienen una gran influencia sobre la mente, haciendo permeable al ser humano
según la información que recibe.
Así, de modo parecido al de las plantas, que
transforman la luz solar en energía por medio de la fotosíntesis, los seres
humanos, al percibir la luz coloreada, pueden asimilar sus diversas vibraciones
sutiles y aprovecharlas para regular eventuales desarreglos energéticos de su
organismo.
La Cromoterapia tiene su propio campo de acción,
obteniendo curaciones que otras técnicas no consiguen. Es una terapia suave, ya
que no es tóxica ni tiene efectos secundarios, pudiendo ser aplicada en
cualquier edad y asociarse con otras medicinas para potenciar sus efectos.
La función de la Cromoterapia. en síntesis,
consiste en activar los mecanismos de defensa del organismo. Que esto lo consiga
a través del plano psíquico es tanto más comprensible por cuanto, aparte de sus
efectos terapéuticos, los colores influyen y son influidos a distintos niveles.
Después de las tremendas inundaciones del
Diluvio es lógico que, como se desprende del primer libro de la Biblia, a Noé y
a su familia, la majestuosidad de arco iris se les antojase como la señal de que
ya no habrían más lluvias. Sin embargo, hoy sabemos que precisamente era debido
a que seguía cayendo lluvia, cuyas gotas, al descomponer la luz de los rayos
solares, creaban aquel fenómeno meteorológico tan espectacular en aquella
ocasión, pero que puede observarse, más humildemente, al dar el Sol en la gota
de rocío que palpita prendida en la telaraña.
Realmente el esplendor de la Naturaleza se
manifiesta permanentemente en un sinfín de colores que lucen por doquier,
multiplicándose sin cesar, en la paleta del Creador.
A los ojos de un físico, el color blanco es solo
la síntesis de tres colores básicos: azul, amarillo y rojo. Estos, a su vez,
combinándose entre sí, dan otros tres: morado, verde y anaranjado. El ilustre
Newton dividió esquemáticamente el espectro de refracción que dan los prismas en
siete colores, sin duda con el deseo pitagórico de utilizar un número primo y,
por otra parte, esotéricamente célebre. Para ello, tuvo que dividir la
combinación de los colores rojo y azul en dos: índigo y violeta, según que
predominara en la mezcla el uno y el otro. Pero la Física enseña también que los
colores de ondas electromagnéticas transportadoras de energía actínica, cuya
longitud de onda da las variaciones cromáticas, algunas invisibles para el ojo
humano
Si en lugar de un físico, contara los colores un
contable, tendremos que a los siete colores del arco iris habrá que añadir el
blanco, el negro, el marrón y el beige, dando un total de 12 colores. Pero, en
realidad, este número no responde a nada, porque la cantidad de matices es muy
superior.
Gracias al espectrofotómetro, que por medio de
un ojo electrónico permite clasificar los colores, un especialista de Eastman
Kodak, a partir de los colores básicos, ha podido computar unas 30.000
combinaciones posibles.
Tampoco esta cantidad es muy significativa
puesto que se estima que pueden existir 20 millones de colores diferentes.
Las diversas longitudes de onda de la luz son
percibidas por medio de los órganos receptores que hay en el ojo, las
interconexiones nerviosas y las señales que estas transmiten a través del nervio
óptico. Por último, es en el cerebro donde se efectúa el proceso integrador de
la imagen captada.
Se entiende por órganos receptores los elementos
que hay en la retina sensibles a la luz y los pigmentos visuales -continuamente
deshechos por la luz y vueltos a formar- que sensibilizan a aquellos elementos.
Las interconexiones nerviosas se hallan en la
misma retina, y los impulsos que pueden originar incluyen señales
"interruptoras".
Las vías ópticas transmiten el mensaje sensorial
de la retina al cerebro. Se hallan representadas, de delante a atrás, por la
retina, el nervio óptico, la quiasma, y están constituidas por los receptores
(conos y bastones) y por tres células nerviosas (neuronas).
Al parecer, los conos se comportan como lo hacen
las células fotoeléctricas, transformando la luz en electricidad, siendo las
diferencias de intensidad eléctrica correspondientes a cada uno de los colores
las que permiten su identificación y, en definitiva, la visión de los colores.
Se supone que solo los conos contribuyen a la visión de los colores.
El hecho de que el cerebro participa vitalmente
en la percepción visual queda suficientemente demostrado por el aparente
carácter unitario de la percepción.
El ojo humano no es capaz de distinguir todos
los colores y sus diferentes tonalidades, pero como cada color y cada tonalidad,
tiene su propia longitud de onda, con aparatos de gran precisión se pueden notar
las diferencias que pasan desapercibidad para la vista más aguda.
Vistos al microscopio, los elementos sensibles a
la luz que hay en la retina presentan dos aspectos distintos: conos y bastones.
En la parte central de la retina se hallan solo
los conos; en la parte periférica predominan los bastones.
Esta diferencia entre los elementos sensibles a
la luz coincide con dos mecanismos distintos de la visión; uno, periférico, que
actúa cuando hay poca luz, sin distinguir los colores; y otro, central, que si
la luz es suficientemente intensa distingue las formas y los colores.
Daltonismo
Existe una anomalía de la vista consistente en
no distinguir los colores. Recibe el nombre de "daltonismo" en honor al químico
inglés John Dalton que, afectado de esta anomalía, hizo sobre sí mismo el primer
análisis científico.
Es un defecto hereditario transmitido, como la
hemofilia, por las mujeres pero que afecta particularmente a los hombres. Se
considera que lo presentan entre 8 y 9 de cada 100 hombres.
Hay diversos grados de daltonismo. Entre quienes
lo padecen, el grupo más numeroso (67%) lo forman los que ven los tres colores
básicos pero en proporciones anormales, es decir, unos ven más rojo que en la
visión normal, y otros más azul o más amarillo. Esta anomalía solo tiene
importancia para los pintores, careciendo de ella para la vida normal.
Los daltónicos "verdaderos" no perciben más que
dos colores primarios en lugar de tres. Por ejemplo, todos los colores que
perciben son compuestos de una mezcla variada de rojo y azul, en lugar de serlo
de rojo, azul y amarillo.
El daltonismo más común se manifiesta en
dificultad para distinguir el rojo y el verde; con menor frecuencia, la
dificultad está en discernir entre el verde y el amarillo o entre el azul y el
amarillo.
Una tercera clase de daltonismo, muy rara, es la
de personas que no perciben color alguno. Solo las variaciones de intensidad
luminosa les permite distinguir los objetos, que es como decir que solo
distinguen el blanco, el negro y los grises.
Como se comprenderá, estos dos grupos que
padecen daltonismo intenso no pueden ejercer oficio alguno en el que sea
importante distinguir los colores, ni conducir vehículos, al no poder distinguir
las señales de tránsito.
El Color De Los Ojos
Contrariamente a lo que podría parecer, el color
de los ojos no afecta a la percepción de los colores y, en cambio, tiene una
sorprendente relación con la percepción acústica.
El color de los ojos depende del contenido de
melanina en el iris. Las personas con ojos azules, y más aún los albinos - que
carecen por completo de melanina- presentan una mayor sensibilidad al ruido.
Mucho antes que la ciencia reconociera la
influencia que ejercen sobre los cuerpos los rayos ultravioleta e infrarrojos,
hubo terapeutas que trataron ya a sus pacientes con la ayuda de los colores.
Decía Hipócrates que "el ser humano debe
armonizar espíritu y cuerpo". Hoy, algunos adeptos de la Medicina Natural, los
cromoterapeutas, siguen este precepto procurando devolver a sus pacientes el
equilibrio alterado. Para ello utilizan la Cromoterapia, método suave que es
como si pulsaran las diversas "cuerdas" del arco iris, según las necesidades de
cada caso.
Estando, según Albert Einstein, en estrecha
relación la energía y la materia, no debería sorprender que las longitudes de
ondas emitidas por los colores puedan tener efectos tanto psíquicos como
físicos.
En el límite de lo psicológico y lo fisiológico,
es decir, en toda la serie de fenómenos nerviosos que se traducen por
disposiciones e impresiones psíquicas, es bien sabido que el color azul induce a
la relajación y al reposo; el verde, a la calma y al equilibrio; el rojo, al
trabajo y a la acción.
En una clínica maternal de Mónaco se ha
observado que los nacidos prematuros prosperan de manera más satisfactoria
cuando son mantenidos en una incubadora iluminada con color rojo-morado, es
decir, el color del medio prenatal.
Diversas observaciones permiten llegar a la
conclusión de que los colores pueden muy bien jugar un papel importante, como en
realidad asi hacen, en el dominio de la salud y la enfermedad.
Otro hecho conocido es que la luz solar es un
agente terapéutico, un bactericida de primer orden y que las superficies
iluminadas con sus rayos son rápidamente liberadas de los microbios que podrían
contener.
Es bien sabido que la luz del día, incluso
velada por las nubes, se halla compuesta por todos los colores, armónicamente
reunidos para ejercer poderosos efectos vivificantes sobre todos los organismos.
Es por esto que toda materia viva, para mantenerse en buen estado, necesita
mucha luz. Sin embargo, no es prudente exponer el cuerpo a todas las radiaciones
solares sin tomar algunas precauciones. Debido a las condiciones poco naturales
en que los seres humanos nos hemos acostumbrado a vivir, hemos adquirido una
sensibilidad que nos obliga a dosificar las intensidades a las que nos
exponemos, a fin de no desencadenar reacciones capaces de comprometer el
equilibrio físico o psíquico. Por ejemplo, para tomar baños de sol hay que
hacerlo progresivamente y, en algunos casos, incluso pueden estar
contraindicados.
Del mismo modo, la aplicación de diversos
colores puede tener indudables repercusiones que, debidamente dosificadas, serán
de gran efectividad.
Tecnicas Cromoterapicas
A menudo combinadas, las herramientas que
utiliza el cromoterapeuta son los rayos de luz coloreada, el agua solarizada, la
elección de alimentos según su color, la coloración ambiental, los vestidos,
etc.
Luz Coloreada
Como se comprenderá, el color es sensación, pero
sobre todo luz, es decir, energía radiante que viaja por el espacio en forma de
ondas electromagnéticas variables en dimensión, intensidad y frecuencia.
En un departamento a oscuras, el paciente es
expuesto a la luz coloreada de una lampara cromoterápica o de un simple
proyector de diapositivas, relajándose y concentrándose a la vez sobre el color
aplicado y sobre la parte tratada.
Pero su aplicación, los crometerapeutas disponen
de diversos dispositivos ópticos provistos de filtros especiales con los que es
posible utilizar las distintas longitudes de onda de los diferentes colores del
espectro luminoso visible, al objeto de tratar problemas estéticos o
relacionados con el estrés y las deficiencias energéticas.
En el campo de la medicina estética se obtienen
efectos óptimos sobre acné, estrías, piel grasa, arrugas, eritrosis, etc. En el
caso de la celulitis, el masaje bajo luz azul resulta menos doloroso y se
obtienen resultados inmediatos y controlables desde la primera aplicación.
Cromoterapia Medica
Desde el punto de vista médico, tres colores son
eficaces en el tratamiento de enfermedades crónicas: rojo, azul y amarillo.
El color rojo, color cálido, debe ser utilizado
cuando hay atonía del organismo; es excitante y estimula la circulación
sanguínea. Puede ser beneficiosamente empleado para activar el aparato digestivo
y contra depresión nerviosa, hipocondría, melancolía, neurastenia y parálisis
parciales o totales. En cambio, agravaría las enfermedades contraídas por mala
aplicación del color azul.
El amarillo y el naranja, dos colores alegres y
vítales, son igualemente estimulantes, eficaces y se utilizan en problemas de
hígado, intestino, asma, bronquitis crónica, estreñimiento debido a vida
sedentaria, hemorroides, gota y reumatismo crónico.
El verde es un color analgésico, que se puede
utilizar para calmar todo tipo de dolores y neuralgias. Ayuda a tratar la
hipertensión, la gripe, y las inflamaciones genitales. Ha logrado notables
efectos en ciertas psicopatías, asi como en la forunculosis, la incontinencia de
orina, la sífilis y el cáncer.
El azul, color frío, refrigerante, sedante,
antibiótico y astrigente es preconizado en los estados febriles e inflamaciones
producidas por gérmenes: sinusitis, laringitis, amigdalitis, asi como para
combatir insomnios, terrores nocturnos en la infancia, neuralgias intercostales,
cefaleas, disentería y cólera.
El color violeta tiene las mismas indicaciones
que el azul. Además es eficaz contra la anemia.
El púrpura tiene su principal acción sobre los
riñones y pulmones.
El índigo, mezcla de azul y rojo, está indicado
en los problemas respiratorios. Se recomienda en la neumonía, las bronquitis con
tos seca, asma y dispepsia crónica.
El ultra-violeta, de reconocidas propiedades
antimicrobianas, es utilizado para la esterilización de algunos alimentos y del
agua. Puede ser útil en hiperexcitabilidad nerviosa.
Otro punto a considerar es el de la intensidad
de la fuente luminosa, al mismo tiempo que el color, y esto es particularmente
importante en el tratamiento de los tumores. El color azul es el que posee un
mayor poder de inhibición. En la oscuridad, aplicando luz azul, los tejidos
normales se desarrollan moderadamente, mientras que los tejidos neoplásicos
dejan de desarrollarse.
La Cromoterapia ha sido y es todavía una técnica
empírica, pero gracias a estudios serios se están elaborando medidas precisas
para poder sacar de los colores todo el partido terapéutico que es de esperar.
Es innegable que el entorno donde se vive, del
que los colores forman parte integrante, actúa grandemente sobre la calidad de
vida. De ahí la conveniencia de aprovechar las reglas de la Cromoterapia para
contribuir también en el aspecto ambiental a la necesaria armonía. Por esto, los
decoradores que conocen bien su profesión toman en cuenta los consejos de los
psicólogos, a fin de proporcionar el más armónico ambiente en las instalaciones
de sus clientes. Algunos de estos consejos son los siguientes:
En La Vivienda
Lo primero que se tiene en cuenta es la
división de los colores en cálidos y fríos , considerándose opuestos o
complementarios entre sí:
- Amarillo y azul ultramar.
- Naranja y azul turquesa.
- Rojo y verde esmeralda.
- Violeta y verde vegetal.
En decoración es imprescindible no olvidar este
efecto: el amarillo, por ejemplo, adquiere más intensidad al ser colocado junto
al azul; el rojo, junto al verde; por lo que no se debe tomar un color
considerándolo aisladamente, sino estudiando la intensidad que adquirirá según
tenga que ir junto a una u otra tonalidad.
No todas las habitaciones admiten el mismo tono
de color. Ello depende de la orientación y del uso que se vaya a hacer de las
mismas. En general, se aconseja lo siguiente:
-Pasillos: Deben predominar los colores cálidos.
-Comedor: Mezcla de colores cálidos y fríos.
- Estancia: Deben predominar los colores
cálidos.
- Dormitorios: Deben predominar los colores
fríos.
- Cocina: Mezcla de colores cálidos y fríos.
Hay una cierta tendencia a que las paredes y el
mobiliario de la cocina sean de color blanco. El blanco evoca orden y limpieza,
pero es un color frío, monótono, desmoralizador.
¿Significa esto que tendrían que usarse en la
cocina vivos colores? No, esto sería caer de un exceso a otro: los colores
cálidos, demasiado excitantes, pueden provocar a la larga fatiga nerviosa. Lo
mejor es una combinación armónica de tonos claros, luminosos y suaves. Por
ejemplo, si las paredes son blancas o de color crema, el mobiliario podría tener
matices pastel (verde, amarillo y azul). Inversamente si las paredes son de
color pastel, el mobiliario podría ser blanco. No es aconsejable que las
baldosas de las paredes tengan contraste de colores, como por ejemplo blanco y
rojo o blanco y negro; la persistencia de estos dos valores opuestos se traduce
en fatiga ocular.
Por los que respecta a las habitaciones, algo
que hay que tener muy en cuenta es la personalidad de quienes vayan a
utilizarlas. Si se trata de personas nerviosas o irritables, deberá darse
preferencia a matices pálidos y colores calmantes. Si por el contrario tienen
que habitarlas personas indolentes y melancólicas, un exuberante rojo o una
mezcla de colores brillantes podrá animar su espíritu.
La elección del color para el cuarto de baño es
particularmente delicada. El tono del maquillaje puede ser alterado por el
reflejo de unas paredes de color demasiado vivo. Si el suelo es de color claro,
las paredes y puertas podrían ser de color rosa y dejar los colores vivos para
cortinas, toallas y demás accesorios. Si el suelo es de color oscuro, las
paredes y puertas podrían ser de color amarillo, y blancos los aparatos
sanitarios y demás accesorios.
Iluminacion
Es así mismo de gran interés para el decorador
tener en cuenta, al elegir los colores que se han de combinar, los cambios de
intensidad de luz que se producirán en cada habitación, pues según la intensidad
de luz cambiará el color. He aquí el coeficiente de reflexión de diversos
colores a la iluminación natural media:
- Cadmio: 80%
-Amarillo y verde: 60%
-Salmón: 40%
-Siena: 35%
-Naranja 32%
-Púrpura y carmín: 30%
-Bermellón: 25%
-Rojo y escarlata: 20%
-Azul: 16%
-Violeta: 12%
No es lo mismo que la iluminación sea natural o
artificial y, en esta última variaran los colores según la clase de foco que los
ilumine.
En La Industria
La iluminación y el color es en locales
industriales o comerciales y en lugares públicos donde más se ha reconocido su
influencia. Hoy se admite que hay colores que ayudan y dan seguridad en el
trabajo. El acondicionamiento del colorido de las fábricas disminuye muy
notablemente el número de accidentes industriales.
A menudo la fatiga excesiva de los ojos, que
puede causar gran tensión nerviosa y otros desórdenes serios, proviene del
esfuerzo involuntario y constante del ojo por adaptarse a contrastes de color
perjudiciales. No basta que haya luz suficiente en una sala de trabajo. Es
preciso que tanto la luz como los colores estén debidamente dispuestos.
En numerosas industrias en las que el blanco y
el gris dominaban sobre los muros, al pintarlos de color verde pálido se ha
comprobado que la atención visual de los obreros se hacía más regular, con menos
fatiga, lo que significaba mayor producción y mejores resultados económicos.
En cierta oficina en que predominaba el color
verde todo allí era equilibrio, pro | |||||||||